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  • 中国嘉德秋拍现乾隆御窑青花江崖海水云鹤纹_亚博娱乐官网入口-首页

       作者:亚博    发布于:2019-12-03    文字:【】【】【

    清乾隆 青花江崖海水云鹤纹爵杯与盏托 H 11.5 cm D 16.8 cm “乾隆年制”四字二行篆书款,乾隆本朝

    [中国嘉德]含英咀华—明清宫廷艺术聚珍

    乾隆时期是清代社会发展的鼎盛时期。该时期总结和发扬了康熙、雍正瓷器艺术的优点,将清代制瓷业推向新的阶段,无论质量和数量都达到了历史顶峰。 乾隆时期青花蓝色成色稳定、浑厚、沉着。不过随着一个甲子时间的推移,乾隆早晚期青花的色调也呈现出了规律性的变化。早期青花,保留了唐英督陶时期雍正青花呈色不稳定而晕散甚至出廓的特征。此后逐渐转为正蓝明快的色调,呈色稳定,纹饰清晰。同时期还有另一种青花蓝中泛黑,层次不清,色泽沉着,制作精细。本次《含英咀华——明清宫廷艺术聚珍》中的清乾隆青花缠枝莲文烛台一对与《明清瓷器 玉器 掌玩艺术》中的清乾隆青花江崖海水云鹤纹爵杯与盏托一套属于乾隆早期青花的代表之作。

    清乾隆 青花江崖海水云鹤纹爵杯与盏托一套

    乾隆八年《各作成做活计清档》:“六月二十一日,员外郎常保、司库白世秀、七品首领萨木哈、副催总达子将唐英烧造得:…… 洋彩黄地锦上添花江山一统爵盘两件、洋彩红地锦上添花江山一统爵盘两件、青花白地江山一统爵盘两件持进,交太监高玉、胡世杰等呈进……”

    参阅:

    1.《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩、粉彩》,香港,1999年,页121,图版105。

    2.《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》,上海,2003年,页324。

    乾隆时期,疆域一统,经济发展,王朝处于全盛之时,且乾隆帝本人亦具有浓厚的慕古之情,以古器朴素高贵、精美而有意涵,因此好古尚古之风在各阶层中极其盛行,甚而带动了模仿古器物的趋势,或仿古器之形,或添古器之纹饰,不一而足。此套乾隆青花爵杯及盏托即以青铜器典型造型与当时流行的纹饰并用,在追寻古风古韵的同时,大胆创新,深具当时仿古而不拟古的创新精神。

    乾隆青花江崖海水云鹤纹爵杯局部

    爵杯、托盘成套,修胎精细,胎质细腻,釉面光亮。杯仿青铜爵,口沿外撇,流尖尾翘,流与杯口之际有柱,下承三尖足。外壁以青花满绘纹饰,腹部青花云鹤纹为主题图案,祥云缭绕,仙鹤翩跹,犹如仙境。尖足以缠枝花卉装饰,两柱饰蕉叶纹,隽秀柔丽,三足插立于托盘中央突起的爵座中。托盘侈口,中间起台,台有三条凹槽,用以插爵足,底部呈浅圈足,圈足下另有四只扁形足。托台口沿一周锦地纹,盘内主题绘以青花海水江崖纹,四只仙鹤,两两相向,飞腾于祥云之间,外壁饰四组折枝莲纹,寓意吉祥。杯底及托底满釉裹足支烧,并青花书“乾隆年制”双行四字篆书款,笔意纤细。

    乾隆青花江崖海水云鹤纹托盘底部

    乾隆青花江崖海水云鹤纹托盘正面细节图

    本套爵杯连托造型端庄隽秀,青花发色妍丽,清雅明亮,纹样构图规整灵动,以青铜器古朴瑰丽的造型与清代吉庆云鹤纹饰相结合,焕发出新颖的艺术魅力,展现乾隆制器之精美绝伦,又以成套出现,殊为不易,极具收藏价值。此类爵托在官窑烧造档案中,被称为“青花白地江山一统爵盘”,乾隆八年六月曾烧造,应为宫廷礼器。青铜器古朴瑰丽的造型与清代吉庆云鹤纹饰相结合,焕发出新颖的艺术魅力,赋予了此套作品端庄隽秀、朴拙持重的艺术风貌,展现了乾隆制器之精美绝伦。

    英国维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏之乾隆青花江崖海水云鹤纹爵杯与托盘

    故宫博物院收藏之洋彩紫地古铜纹爵杯与托盘

    清乾隆 青花缠枝莲文烛台一对

    乾隆九年《各作成做活计清档》 :“二月初九,司库白世秀来说,太监胡世杰交:…… 青花白地书灯一件、御笔诗一首,传旨将此书灯交予唐英,照此书灯款式先烧造几件送来,其字并图画俱先按青花白地烧造,再照样烧洋花书灯数件。此书灯放大些,缩小些各烧数件送来,其现烧造之五供上的不必将诗纹烧上,钦此。……五月初四日,司库白世秀将唐英烧造得青花白地御制诗书灯两对持进,交太监胡世杰,又于七月初四日,将唐英烧造得洋彩书灯两对、青花白地书灯两对交太监胡世杰呈进……”

    清乾隆 青花缠枝莲文烛台一对 H 15 cm “乾隆年制”四字篆书款,乾隆本朝

    来源: Christies New York, 16 September 1999, Lot 331.

    著录:《中国嘉德·映心有情—宫廷御瓷珍玩》2001年5月22日,Lot3545.

    参阅: 1.《中国清代官窑瓷器》页310;

    2.《华丽彩瓷-乾隆洋彩》页96-97,图24。

    烛台分为三段烧造,拼接而成,有大中小三层托盘。上层为灯盏托盘,放置蜡烛所用,体量最小;中层为蜡盘,内外口沿分饰花卉与海水纹,中心围绕一周如意云头纹;下层托盘为器座,体量最大,上绘纹饰多层,分别为缠枝花卉与卷草纹。三层托盘之间靠两段线条起伏多变的圆柱连接,凹凸有型,上饰纹饰多达十层,有石榴、蕉叶、藤枝等纹。整器造型极富韵律节奏之美,设计极为精心,工艺尤为考究,纹饰复杂细腻,其繁缛程度正体现出乾隆时期瓷器装饰的典型特征。且烛台胎质洁白致密,青花发色艳丽沉稳,为乾隆官窑精细之作。烛台底落“乾隆年制”双圈十字形篆书款,且篆法特殊,较为罕见。

    清乾隆 青花缠枝莲文烛台一对

    乾隆朝瓷制烛台分两种:覆钟式座者当用以五供,尺寸多较大;而如本品此种尺寸在20cm以内,且下部由灯柱及承盘组成者,或专为清宫书灯而作,专供书斋照明之用,为乾隆一朝独有的文房雅具,深得乾隆皇帝所喜爱。在乾隆九年二月初的一个晚上,乾隆皇帝夜读,凝视案头瓷质书灯有感,故而赋诗《咏花瓷书灯》一首对其赞美,诗曰:“谁将大邑瓷,相并九华枝。纵书明为用,无尘静与宜。消闻觅句际,伴影读书时。何必昭阳殿,徒许金玉为。乾隆甲子二月御题。”诗成之后,乾隆皇帝觉得以之装饰书灯效果一定理想,故而下令烧造“御制《咏花瓷书灯》诗文青花书灯”。据《清档乾隆纪事档》载:“二月初九日,太监胡世杰将青白书灯一件、御笔诗一首,交唐英照此款式并蜡盘里的字样,先烧几件送来,其字并图书,据按青花白地一色烧造。”根据档案所载,乾隆皇帝交出“青白书灯一件”所指即是本品之同类,所以本品正是“御制《咏花瓷书灯》诗文青花书灯”之原型,后者是受本品之启迪而衍生。

    南京博物院收藏之清乾隆青花御题诗文烛台

    台北故宫博物院收藏之清乾隆磁胎洋彩锦上添花烛台

    青花御题诗文烛台今藏南京博物院。此外,台北故宫博物院收藏有乾隆九年磁胎洋彩锦上添花烛台一对,与此对青花烛台纹饰风格极为相近,应为同时期宫廷定烧的不同纹饰的同类器。此烛台成对保存至今,极为难得。

    纵观近年来国内外拍卖市场,乾隆御窑青花瓷器一直有不俗的表现。不论从艺术水准,工艺品质,还是收藏稀缺性等各个方面,这个时期的青花瓷可以说都是中国瓷器市场的代表与宠儿。可以预见今秋的这两件乾隆御窑青花瓷会给市场带来惊喜,让我们共同期待。

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